Zitierthäufigkeit der wiss. Publikationen von Lehrenden in
Musikologie Graz nach Google Scholar
Richard Parncutt  2009

Vorbemerkung: Die Zitierhäufigkeit einer Publikation in Google Scholar hängt vom Fach und von der Sprache ab. Natur- und sozialwissenschaftliche Publikationen werden häufiger als geistes- und kulturwissenschaftliche Publikationen zitiert, weil sie häufiger ins Netz gestellt werden (angeblich steht insgesamt ca. 4mal mehr sowi- als gewi-Forschung im System zur Verfügung). Englischsprachige Publikationen werden (ca. 10mal?) häufiger als deutschsprachige Publikationen zitiert, weil mehr WissenschaftlerInnen Englisch lesen können. Das heißt nicht, dass englischsprachige sowi-Literatur 4x10 = 40mal häufiger als deutschsprachige gewi-Literatur zitiert wird: nach Google Scholar wurde z.B. Adornos "Philosophie der neuen Aesthetik" (1978) 300mal und Umberto Ecos "Einführung in die Semiotik" (deutsche Fassung, 1994) 700mal zitiert. Fazit: Es empfiehlt sich für alle Lehrenden in allen Fächern deren internationale Sprache Englisch ist (darunter auch die Musikwissenschaft), ihre wichtigsten Artikel und vergriffenen Bücher mit Genehmigung des Verlags und mit englischsprachigen Abstracts ins Netz zu stellen, da Literatur zunehmend im Internet gesucht und Zitierhäufigkeit zunehmend bei Forschungsevaluierungen in allen Fächern berücksichtigt wird (siehe Bibliometrie). Mittlerweile unterstützt FWF dieses Vorhaben finanziell: siehe Open Access, Übersetzung, Peer Review. Für Studierende und angehende ForscherInnen in solchen Fächern empfiehlt es sich, Forschungsarbeiten (auch Abschlussarbeiten, die mittlerweile auch ins Netz gestellt werden) in der englischen Sprache zu verfassen. Im 21. Jahrhundert gilt: Publish in English or perish! 

1. Für jede/n Lehrende/n: die am häufigsten zitierte Publikation (als Einzel- oder Erstautor/in)
(Zusammengestellt Oktober 2009)
Tipp für Studierende: Lernen Sie Ihre Lehrenden kennen, indem Sie ihre bekanntesten Schriften lesen!
 
Aringer, Klaus (2003). Instrumente und musikalischer Satz im Orchester der Wiener Klassiker Haydn, Mozart und Beethoven. Habilitationsschrift, Universität Tübingen. 2 Zitationen   

Brenner, Helmut (1998). Die Marimba in Guatemala. Gebrauch und Funktion aus politischer Sicht. Musicologica Austriaca, 17, 39-61. 3 Zitationen

Celestini, Federico (2003). Archäologie und Mikrophysik des Transfers. Versuch einer Instrumentalisierung. In F. Celestini & H. Mitterbauer (Hg.), Ver-rückte Kulturen. Zur Dynamik kultureller Transfers (S. 67-83). Tübingen. 2 Zitationen   

Dorschel, Andreas (2001). Nachdenken über Vorurteile. Hamburg: Meiner. 6 Zitationen  

Eckel, Gerhardt (1999). Applications of the cyberstage spatial sound server. AES 16th International Conference on Spatial Sound. 15 Zitationen
  
Goebl, Werner (2001). Melody lead in piano performance: Expressive device or artifact? Journal of the Acoustical Society of America. 44 Zitationen

Grupe, Gerd (2000). Review of Chipendani und Mbira. Musikinstrumente, nichtbegriffliche Mathematik und die Evolution der harmonischen Progressionen in der Musik der Shona in Zimbabwe by Klaus-Peter Brenner. Yearbook for Traditional Music, 32, 211-212. 8 Zitationen

Haslmayr, Harald (1997). Die Zeit ohne Eigenschaften: Geschichtsphilosophie und Modernebegriff im Werk Robert Musils. Wien. 7 Zitationen

Höldrich, Robert & Sontacchi, Alois (2005). Wellenfeldsynthese-Erweiterungen und Alternativen. Fortschritte der Akustik (DAGA). 3 Zitationen

Jauk, Werner (1994). Die Veränderung des emotionalen Empfindens von Musik durch audiovisuelle Präsentation. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie, 11, 29-51. 7 Zitationen

Kerschbaumer, Franz (1976). Miles Davis: stilkritische Untersuchungen zur musikalischen Entwicklung seines Personalstils. Graz. 4 Zitationen

Knaus, Kordula (2002). Einige Überlegungen zur Geschlechterforschung in der Musikwissenschaft. Archiv für Musikwissenschaft, 59, 319-329. 2 Zitationen  

Parncutt, Richard (1994). A perceptual model of pulse salience and metrical accent in musical rhythms. Music Perception. 206 Zitationen

Prassl, Karl Franz (2004). Katholische Perspektiven zu einer Theologie und Praxis der Kirchenmusik. Gottesdienstliche Musik in kirchenamtlichen Dokumententen. In Mildenberger, I., & Ratzmann, W. (Hg.), Klage - Lob - Verkündigung. Gottesdienstliche Musik in einer pluralen Kultur. Göttingen. 2 Zitationen 

Revers, Peter (1985). Gustav Mahler - Untersuchungen zu den späten Sinfonien. Hamburg 1985. 4 Zitationen

Utz, Christian (2002). Neue Musik und Interkulturalität: von John Cage bis Tan Dun. Stuttgart: Steiner. 6 Zitationen

Ungeheuer, Elena (1992). Wie die Elektronische Musik erfunden wurde. Schott. 9 Zitationen

Walter, Michael (1997). Die Oper ist ein Irrenhaus. Sozialgeschichte der Oper im 19. Jahrhundert. Stuttgart: Metzler. 14 Zitationen

2. Die am häufisten zitierten musikwissenschaftlichen Publikationen Grazer AutorInnen
(Zusammengestellt Oktober 2009)
Kriterium: Zitierhäufigkeit in Google Scholar >= 10
R Parncutt 1994 - A perceptual model of pulse salience and metrical accent in musical rhythms - Music Perception - Zitiert durch: 206

R Parncutt 1989 - Harmony: A psychoacoustical approach - Springer-Verlag - Zitiert durch: 177

E Bigand, R Parncutt, F Lerdahl 1996 - Perception of musical tension in short chord sequences - Perception & Psychophysics - Zitiert durch: 74

R Parncutt 1988 - Revision of Terhardt's psychoacoustical model of the root (s) of a musical chord - Music Perception - Zitiert durch: 51

D Huron, R Parncutt 1993 - An improved model of tonality perception incorporating pitch salience and echoic memory - Psychomusicology - Zitiert durch: 47

 Widmer, W Goebl 2004 - Computational models of expressive music performance: The state of the art - Journal of New Music Research - Zitiert durch: 43

J Langner, W Goebl 2003 - Visualizing expressive performance in tempo-loudness space - Computer Music Journal - Zitiert durch: 41

G Widmer, S Dixon, W Goebl, E Pampalk 2003 - In search of the Horowitz factor - AI Magazine - Zitiert durch: 41

W Goebl 2001 - Melody lead in piano performance: Expressive device or artifact? - Journal of the Acoustical Society of America - Zitiert durch: 38

R Parncutt, G McPherson 2002 - The science & psychology of music performance - Oxford University Press - Zitiert durch: 35

Dai, P., Eckel G., Göbel, M., Hasenbrink, F., Lalioti, V., Lechner, U., Strassner, J., Tramberend, H., Wesche, G. 1997 - Virtual Spaces: VR Projection System Technologies and Applications - Eurographics - Zitiert durch: 33

R Parncutt, JA Sloboda, EF Clarke, M Raekallio, P Desain 1997 - An ergonomic model of keyboard fingering for melodic fragments - Music Perception - Zitiert durch: 33

R Parncutt 1987 - The perception of pulse in musical rhythm - A. Gabrielsson (Ed.), Action and Perception in Rhythm and Music - Zitiert durch: 29

S Dixon, W Goebl, G Widmer 2002 - Real time tracking and visualisation of musical expression - Lecture notes in computer science - Zitiert durch: 28

JA Sloboda, EF Clarke, R Parncutt, M Raekallio - Determinants of finger choice in piano sight-reading - Journal of Experimental Psychology. Human Perception and Performance - Zitiert durch: 25

S Dixon, W Goebl, G Widmer 2002 - The performance worm: Real time visualisation of expression - International computer music conference - Zitiert durch: 23
R Parncutt - Template-matching models of musical pitch and rhythm perception - Journal of New Music Research - Zitiert durch: 21

G Eckel, F Iovino, R Causse 1995 - Sound synthesis by physical modelling with Modalys - International Symposium of Music Acoustics - Zitiert durch: 20

WF Thompson, R Parncutt 1997 - Perceptual judgments of triads and dyads: Assessment of a psychoacoustic model - Music Perception - Zitiert durch: 19

R Parncutt 1993 - Pitch properties of chords of octave-spaced tones - Contemporary Music Review - Zitiert durch: 19

E Bigand, R Parncutt 1999 - Perceiving musical tension in long chord sequences - Psychological Research - Zitiert durch: 19

R Parncutt, AS Bregman 2000 - Tone profiles following short chord progressions: Top-down or bottom-up - Music Perception - Zitiert durch: 18

G Eckel - Exploring Musical Space by Means of Virtual Architecture - International Symposium on Electronic Art - Zitiert durch: 17

E Pampalk, W Goebl, G Widmer 2003 - Visualizing changes in the structure of data for exploratory feature selection - ACM special interest group on knowledge discovery and data mining - Zitiert durch: 16 
M Gellrich, R Parncutt 1998 - Piano technique and fingering in the eighteenth and nineteenth centuries - British Journal of Music Education - Zitiert durch: 16

R Parncutt 2003 - Accents and expression in piano performance - W. Auhagen et al (Eds.), Systemische Musikwissenschaft - Zitiert durch: 16

G Eckel 1999 - Applications of the cyberstage spatial sound server - International Conference on Spatial Sound - Zitiert durch: 15

J Langner, W Goebl 2002 - Representing expressive performance in tempo-loudness space – European Society for the Cognitive Sciences of Music - Zitiert durch: 14

R Parncutt, DJ Levitin 2001 - Absolute pitch - New Grove Dictionary of Music and Musicians - Zitiert durch: 14

M Walter 1997 - Die Oper ist ein Irrenhaus. Sozialgeschichte der Oper im 19. Jahrhundert. Zitiert durch: 13

G Eckel 2001 - Immersive audio-augmented environments - Biennial Symposium on Arts and Technology - Zitiert durch: 13

R Parncutt 1997 - A model of the perceptual root (s) of a chord accounting for voicing and prevailing tonality - M Leman (Ed.), Music, Gestalt, Computing - Zitiert durch: 13

G Eckel 2001 - Immersive audio-augmented environments-the LISTEN project - International Conference on Information Visualization - Zitiert durch: 12 G Eckel 1998 - A spatial auditory display for the CyberStage - International Conference on Auditory Display - Zitiert durch: 12

R Parncutt, H Strasburger 1994 - Applying psychoacoustics in composition:" Harmonic" progressions of "nonharmonic" sonorities - Perspectives of New Music - Zitiert durch: 12

R Parncutt 1993 - Prenatal experience and the origins of music - In Blum (Ed.), Prenatal Perception, Learning, and Bonding - Zitiert durch: 11

 G Eckel, R Gonzales-Arroyo 1994 - Musically salient control abstractions for sound synthesis - International Computer Music Conference - Zitiert durch: 11

E Terhardt, G Stoll, R Schermbach, R Parncutt 1986 - Tonhöhenmehrdeutigkeit, Tonverwandtschaft und Identifikation von Sukzessivintervallen – Acustica - Zitiert durch: 11

S Dixon, W Goebl, E Cambouropoulos 2006 - Perceptual smoothness of tempo in expressively performed musicofai.at - Music Perception, 2006 - Zitiert durch: 11

W Goebl, E Pampalk, G Widmer 2004 - Exploring expressive performance trajectories: Six famous pianists play six Chopin pieces – international Conference on Music Perception and Cognition - Zitiert durch: 10

A de Campo, C Frauenberger, R Höldrich 2004 - Designing a generalized sonification environment - International Conference on Auditory Display - Zitiert durch: 10